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23 de marzo de 2023 - 10:30h
Fecha de cierre 23 marzo, 10:31
Subasta presencial
1044-FRANCISCO BAYEU Y SUBÍAS (Zaragoza, 1734-Madrid, 1795) Mediados del S.XVIII
Precio de salida:
8.000 €
Rematado en:
8000 €
FRANCISCO BAYEU Y SUBÍAS (Zaragoza, 1734-Madrid, 1795)
Mediados del S.XVIII
"Inmaculada Concepción"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 40 x 63 cm.
No sería la primera vez que una pintura de Francisco Bayeu se pudiera relacionar con Corrado Giaquinto. Formado con el pintor Antonio González en Madrid, máximo represente en España del pintor italiano con el que se había formado en Roma, fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758, regresando a Madrid en 1763, ante la llamada a la corte por el pintor de cámara, Anton Raphael Mengs, para colaborar en la basta empresa de la decoración del nuevo Palacio Real de Madrid. En 1767 es nombrado pintor de la corte de Carlos III.
Este pequeño boceto podría fecharse entorno a la década de los años 50, cuando Bayeu realizó la copia de la obra de Giaquinto, La Flagelación de Cristo, conservada en el Oratorio de la Reina Bárbara de Braganza, del Palacio del Real del Buen Retiro, pintado entre 1754 y 1755. Su maestro también realizó una por esos años. De esta década también es la obra homónima de Giaquinto, Santa Maria Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, o las copias de los modelli que el molfetese había realizado para la catedral de Cesena, dos de ellos ya salieron a subasta en Fernando Duran en octubre de 2020. En esta década la influencia que en Madrid aprendió del artista italiano le influiría durante la década de los sesenta hasta su regreso a Madrid, cuando bajo la influencia de Mengs, sucumbió en su paleta el arte del neoclasicismo.
El pequeño lienzo seguramente es un modellino para una tela mucho mayor para un lienzo de altar. La inmaculada toma sus formas de las obras del molfetese al igual que el dinamismo en sus ángeles. La influencia en la viveza del color y la composición no se podría relacionar con otra artista que no fuera Giaquinto.
Mediados del S.XVIII
"Inmaculada Concepción"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 40 x 63 cm.
No sería la primera vez que una pintura de Francisco Bayeu se pudiera relacionar con Corrado Giaquinto. Formado con el pintor Antonio González en Madrid, máximo represente en España del pintor italiano con el que se había formado en Roma, fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758, regresando a Madrid en 1763, ante la llamada a la corte por el pintor de cámara, Anton Raphael Mengs, para colaborar en la basta empresa de la decoración del nuevo Palacio Real de Madrid. En 1767 es nombrado pintor de la corte de Carlos III.
Este pequeño boceto podría fecharse entorno a la década de los años 50, cuando Bayeu realizó la copia de la obra de Giaquinto, La Flagelación de Cristo, conservada en el Oratorio de la Reina Bárbara de Braganza, del Palacio del Real del Buen Retiro, pintado entre 1754 y 1755. Su maestro también realizó una por esos años. De esta década también es la obra homónima de Giaquinto, Santa Maria Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, o las copias de los modelli que el molfetese había realizado para la catedral de Cesena, dos de ellos ya salieron a subasta en Fernando Duran en octubre de 2020. En esta década la influencia que en Madrid aprendió del artista italiano le influiría durante la década de los sesenta hasta su regreso a Madrid, cuando bajo la influencia de Mengs, sucumbió en su paleta el arte del neoclasicismo.
El pequeño lienzo seguramente es un modellino para una tela mucho mayor para un lienzo de altar. La inmaculada toma sus formas de las obras del molfetese al igual que el dinamismo en sus ángeles. La influencia en la viveza del color y la composición no se podría relacionar con otra artista que no fuera Giaquinto.
FRANCISCO BAYEU Y SUBÍAS (Zaragoza, 1734-Madrid, 1795)
Mediados del S.XVIII
"Inmaculada Concepción"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 40 x 63 cm.
No sería la primera vez que una pintura de Francisco Bayeu se pudiera relacionar con Corrado Giaquinto. Formado con el pintor Antonio González en Madrid, máximo represente en España del pintor italiano con el que se había formado en Roma, fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758, regresando a Madrid en 1763, ante la llamada a la corte por el pintor de cámara, Anton Raphael Mengs, para colaborar en la basta empresa de la decoración del nuevo Palacio Real de Madrid. En 1767 es nombrado pintor de la corte de Carlos III.
Este pequeño boceto podría fecharse entorno a la década de los años 50, cuando Bayeu realizó la copia de la obra de Giaquinto, La Flagelación de Cristo, conservada en el Oratorio de la Reina Bárbara de Braganza, del Palacio del Real del Buen Retiro, pintado entre 1754 y 1755. Su maestro también realizó una por esos años. De esta década también es la obra homónima de Giaquinto, Santa Maria Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, o las copias de los modelli que el molfetese había realizado para la catedral de Cesena, dos de ellos ya salieron a subasta en Fernando Duran en octubre de 2020. En esta década la influencia que en Madrid aprendió del artista italiano le influiría durante la década de los sesenta hasta su regreso a Madrid, cuando bajo la influencia de Mengs, sucumbió en su paleta el arte del neoclasicismo.
El pequeño lienzo seguramente es un modellino para una tela mucho mayor para un lienzo de altar. La inmaculada toma sus formas de las obras del molfetese al igual que el dinamismo en sus ángeles. La influencia en la viveza del color y la composición no se podría relacionar con otra artista que no fuera Giaquinto.
Mediados del S.XVIII
"Inmaculada Concepción"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 40 x 63 cm.
No sería la primera vez que una pintura de Francisco Bayeu se pudiera relacionar con Corrado Giaquinto. Formado con el pintor Antonio González en Madrid, máximo represente en España del pintor italiano con el que se había formado en Roma, fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758, regresando a Madrid en 1763, ante la llamada a la corte por el pintor de cámara, Anton Raphael Mengs, para colaborar en la basta empresa de la decoración del nuevo Palacio Real de Madrid. En 1767 es nombrado pintor de la corte de Carlos III.
Este pequeño boceto podría fecharse entorno a la década de los años 50, cuando Bayeu realizó la copia de la obra de Giaquinto, La Flagelación de Cristo, conservada en el Oratorio de la Reina Bárbara de Braganza, del Palacio del Real del Buen Retiro, pintado entre 1754 y 1755. Su maestro también realizó una por esos años. De esta década también es la obra homónima de Giaquinto, Santa Maria Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, o las copias de los modelli que el molfetese había realizado para la catedral de Cesena, dos de ellos ya salieron a subasta en Fernando Duran en octubre de 2020. En esta década la influencia que en Madrid aprendió del artista italiano le influiría durante la década de los sesenta hasta su regreso a Madrid, cuando bajo la influencia de Mengs, sucumbió en su paleta el arte del neoclasicismo.
El pequeño lienzo seguramente es un modellino para una tela mucho mayor para un lienzo de altar. La inmaculada toma sus formas de las obras del molfetese al igual que el dinamismo en sus ángeles. La influencia en la viveza del color y la composición no se podría relacionar con otra artista que no fuera Giaquinto.
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