646-LUIS DE MORALES “el Divino” (Badajoz, ca. 1509 - Alcántara, 1586). Ecce Homo 1565-1570 Óleo sobre tabla. Medidas: 40 x 29,5

LUIS DE MORALES “el Divino” (Badajoz, ca. 1509 - Alcántara, 1586).

Ecce Homo

1565-1570

Óleo sobre tabla.

Medidas: 40 x 29,5 cm.

Procedencia: Christie's Nueva York, 3 de junio de 1983 (lote 125); Sotheby’s Nueva York, 24 de abril de 1995 (lote 49); Sotheby's Londres, 11 de noviembre de 1997 (lote 3); Madrid, colección particular.

Luis de Morales es una de las personalidades más destacadas de la pintura española de la segunda mitad del siglo XVI. Formado supuestamente con Pedro de Campaña, al que debería su meticulosidad, su estilo es deudor de la pintura lombarda que conoció en Valencia. Calificado “el Divino” por Antonio Palomino, su producción religiosa está cargada de misticismo tal y como se aprecia en la obra que aquí se presenta.

Cristo aparece pintado sobre un fondo neutro del que sobresale. Está coronado por las tres potencias, realizadas con sumo detalle. En este caso no se trata de una figura ensangrentada, ya que se ha prescindido de la corona de espinas, sino de una figura –a decir de Isabel Mateo– “limpia”, modelada por luces y sombras con las que se consigue la expresión de intenso dolor.

El minucioso tratamiento del cabello se confunde en la parte superior con el fondo, mientras que el preciosismo de Morales se evidencia en la melena y sobre todo en la barba, que se recorta sobre el cuerpo blanquecino de Jesús. La figura aparece desnuda, apenas cubierta por una túnica de color azul metálico conseguido a base de pinceladas largas, comparable en su factura con la del Cristo Varón de Dolores del Museo del Prado (1566, P7867). Esta se ata a un hombro sobre el que descansa la caña.

Su excelente calidad permite relacionarlo con la tabla que fue vendida en Bonhams Londres en julio de 2017. Muy próximo es también el Ecce Homo del Colegio de los irlandeses de Valladolid (reproducido por Bäcksbacka, 1962, nº 160) y el que perteneció a la Galería Caylus, este último con corona de espinas y llagas en la frente al igual que el del Tríptico de Juan de Ribera del Museo de Cádiz (ca. 1566).

Por sus dimensiones, se trata posiblemente de una tabla pensada para la devoción de un particular. En cuanto a su datación, dadas las concomitancias antes señaladas, es factible pensar en un marco cronológico entre 1565-1570.

La obra ha sido certificada por Isabel Mateo Gómez.

Bibliografía de referencia: Bäcksbacka, Ingjald. Luis de Morales. Helsinki: Societas Scientarum Fennica, 1962; Solís Rodríguez, Carmelo. Luis de Morales. Badajoz: Fundación Caja Badajoz, 1997; Mateo Gómez, Isabel. “Nueva aportación a la obra de Morales: cronología, soportes y réplicas”. Archivo Español de Arte, 350, 2015, pp. 131-140; Ruiz, Leticia. El divino Morales. Cat. exp. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2015.