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28 de junio de 2023 - 18:00h
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Subasta presencial
459-FRANCISCO BAYEU Y SUBÍAS (Zaragoza, 1734-Madrid, 1795) 1758 "Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen"
Precio de salida:
14.000 €
Rematado en:
14000 €
FRANCISCO BAYEU Y SUBÍAS (Zaragoza, 1734-Madrid, 1795)
1758
"Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 99 x 52,2 cm
Francisco Bayeu se formó con el pintor Antonio González Velázquez en Madrid, máximo representante en España del pintor italiano Corrado Giaquinto, con el que se había formado en Roma, Bayeu fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758. Es en este momento, en el que trabaja en la decoración del Palacio Real Nuevo, cuando suma lo aprendido con Antonio González Velázquez y del estudio de las obras de Giaquinto, para poder realizar varias copias de las obras del pintor de Molfetta. Una de ellas fue precisamente el boceto del lienzo Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, conservada en una colección particular de Bilbao (99 x 47 cm.). Se desconoce el origen de la pintura, aunque por su formato alargado se creé que pudiera ser un modellino para alguna bóveda de alguna iglesia de la orden carmelitana. En la Real Sociedad Económica Aragonesa de Zaragoza existe otra copia de Bayeu (105 x 48 cm.) que era propiedad de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, donde fue catalogada en un principio como obra de Giaquinto hasta 1996, año en que el historiador del arte Arturo Ansón se la atribuyó correctamente al pintor aragonés. El boceto de Giaquinto lo traería el italiano consigo en 1753 y seguramente Bayeu lo vería en la Academia de San Fernando, en donde Giaquinto fue director.
El tema en cuestión representa a Santa María Magdalena de Pazzi, y no a San Teresa como durante mucho tiempo se pensó, coronada por Cristo en presencia de la Virgen y de sus compañeras del convento de Santa María degli Angeli en Florencia, que fueron testigos de la mística experiencia.
El hecho de que este lienzo se atribuya a Bayeu, nos habla de la manera de aprendizaje del pintor y que no era anormal el que repitiera la mima composición más veces, tal y como luego haría Goya en su Aníbal vencedor, que mira por primera vez Italia desde los Alpes, en su Éxtasis de San Antonio Abad o como las versiones de sus hermanos de los lunetos de Giaquinto para la catedral de Cesena. Pero el mejor ejemplo comparativo de esta forma de trabajo lo tenemos en las dos versiones de su Descendimiento de Cristo de la cruz (primer boceto o boceto de presentación). Son dos pinturas de tamaños parecidos y de finalización diferente, justo como sucede en el caso de comparar la obra que estudiamos con la conservada en la Real Sociedad Económica Aragonesa.
Bibliografía de referencia:
- Ansón Navarro, Arturo, La estela de Corrado Giaquinto en España. De Antonio González Velázquez y Francisco Bayeu a Goya, Catálogo de la exposición, Museo de Goya. Colección Ibercaja, Zaragoza, 2021, pp. 77-79 y 202-207.
- Pérez Sánchez, Alfonso E. Corrado Giaquinto y España, Catálogo exposición, Patrimonio Nacional, Madrid, 2006, p. 226
1758
"Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 99 x 52,2 cm
Francisco Bayeu se formó con el pintor Antonio González Velázquez en Madrid, máximo representante en España del pintor italiano Corrado Giaquinto, con el que se había formado en Roma, Bayeu fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758. Es en este momento, en el que trabaja en la decoración del Palacio Real Nuevo, cuando suma lo aprendido con Antonio González Velázquez y del estudio de las obras de Giaquinto, para poder realizar varias copias de las obras del pintor de Molfetta. Una de ellas fue precisamente el boceto del lienzo Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, conservada en una colección particular de Bilbao (99 x 47 cm.). Se desconoce el origen de la pintura, aunque por su formato alargado se creé que pudiera ser un modellino para alguna bóveda de alguna iglesia de la orden carmelitana. En la Real Sociedad Económica Aragonesa de Zaragoza existe otra copia de Bayeu (105 x 48 cm.) que era propiedad de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, donde fue catalogada en un principio como obra de Giaquinto hasta 1996, año en que el historiador del arte Arturo Ansón se la atribuyó correctamente al pintor aragonés. El boceto de Giaquinto lo traería el italiano consigo en 1753 y seguramente Bayeu lo vería en la Academia de San Fernando, en donde Giaquinto fue director.
El tema en cuestión representa a Santa María Magdalena de Pazzi, y no a San Teresa como durante mucho tiempo se pensó, coronada por Cristo en presencia de la Virgen y de sus compañeras del convento de Santa María degli Angeli en Florencia, que fueron testigos de la mística experiencia.
El hecho de que este lienzo se atribuya a Bayeu, nos habla de la manera de aprendizaje del pintor y que no era anormal el que repitiera la mima composición más veces, tal y como luego haría Goya en su Aníbal vencedor, que mira por primera vez Italia desde los Alpes, en su Éxtasis de San Antonio Abad o como las versiones de sus hermanos de los lunetos de Giaquinto para la catedral de Cesena. Pero el mejor ejemplo comparativo de esta forma de trabajo lo tenemos en las dos versiones de su Descendimiento de Cristo de la cruz (primer boceto o boceto de presentación). Son dos pinturas de tamaños parecidos y de finalización diferente, justo como sucede en el caso de comparar la obra que estudiamos con la conservada en la Real Sociedad Económica Aragonesa.
Bibliografía de referencia:
- Ansón Navarro, Arturo, La estela de Corrado Giaquinto en España. De Antonio González Velázquez y Francisco Bayeu a Goya, Catálogo de la exposición, Museo de Goya. Colección Ibercaja, Zaragoza, 2021, pp. 77-79 y 202-207.
- Pérez Sánchez, Alfonso E. Corrado Giaquinto y España, Catálogo exposición, Patrimonio Nacional, Madrid, 2006, p. 226
FRANCISCO BAYEU Y SUBÍAS (Zaragoza, 1734-Madrid, 1795)
1758
"Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 99 x 52,2 cm
Francisco Bayeu se formó con el pintor Antonio González Velázquez en Madrid, máximo representante en España del pintor italiano Corrado Giaquinto, con el que se había formado en Roma, Bayeu fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758. Es en este momento, en el que trabaja en la decoración del Palacio Real Nuevo, cuando suma lo aprendido con Antonio González Velázquez y del estudio de las obras de Giaquinto, para poder realizar varias copias de las obras del pintor de Molfetta. Una de ellas fue precisamente el boceto del lienzo Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, conservada en una colección particular de Bilbao (99 x 47 cm.). Se desconoce el origen de la pintura, aunque por su formato alargado se creé que pudiera ser un modellino para alguna bóveda de alguna iglesia de la orden carmelitana. En la Real Sociedad Económica Aragonesa de Zaragoza existe otra copia de Bayeu (105 x 48 cm.) que era propiedad de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, donde fue catalogada en un principio como obra de Giaquinto hasta 1996, año en que el historiador del arte Arturo Ansón se la atribuyó correctamente al pintor aragonés. El boceto de Giaquinto lo traería el italiano consigo en 1753 y seguramente Bayeu lo vería en la Academia de San Fernando, en donde Giaquinto fue director.
El tema en cuestión representa a Santa María Magdalena de Pazzi, y no a San Teresa como durante mucho tiempo se pensó, coronada por Cristo en presencia de la Virgen y de sus compañeras del convento de Santa María degli Angeli en Florencia, que fueron testigos de la mística experiencia.
El hecho de que este lienzo se atribuya a Bayeu, nos habla de la manera de aprendizaje del pintor y que no era anormal el que repitiera la mima composición más veces, tal y como luego haría Goya en su Aníbal vencedor, que mira por primera vez Italia desde los Alpes, en su Éxtasis de San Antonio Abad o como las versiones de sus hermanos de los lunetos de Giaquinto para la catedral de Cesena. Pero el mejor ejemplo comparativo de esta forma de trabajo lo tenemos en las dos versiones de su Descendimiento de Cristo de la cruz (primer boceto o boceto de presentación). Son dos pinturas de tamaños parecidos y de finalización diferente, justo como sucede en el caso de comparar la obra que estudiamos con la conservada en la Real Sociedad Económica Aragonesa.
Bibliografía de referencia:
- Ansón Navarro, Arturo, La estela de Corrado Giaquinto en España. De Antonio González Velázquez y Francisco Bayeu a Goya, Catálogo de la exposición, Museo de Goya. Colección Ibercaja, Zaragoza, 2021, pp. 77-79 y 202-207.
- Pérez Sánchez, Alfonso E. Corrado Giaquinto y España, Catálogo exposición, Patrimonio Nacional, Madrid, 2006, p. 226
1758
"Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen"
Óleo sobre lienzo
Medidas: 99 x 52,2 cm
Francisco Bayeu se formó con el pintor Antonio González Velázquez en Madrid, máximo representante en España del pintor italiano Corrado Giaquinto, con el que se había formado en Roma, Bayeu fue laureado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1758. Es en este momento, en el que trabaja en la decoración del Palacio Real Nuevo, cuando suma lo aprendido con Antonio González Velázquez y del estudio de las obras de Giaquinto, para poder realizar varias copias de las obras del pintor de Molfetta. Una de ellas fue precisamente el boceto del lienzo Santa María Magdalena de Pazzi coronada por Cristo en presencia de la Virgen, conservada en una colección particular de Bilbao (99 x 47 cm.). Se desconoce el origen de la pintura, aunque por su formato alargado se creé que pudiera ser un modellino para alguna bóveda de alguna iglesia de la orden carmelitana. En la Real Sociedad Económica Aragonesa de Zaragoza existe otra copia de Bayeu (105 x 48 cm.) que era propiedad de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis de Zaragoza, donde fue catalogada en un principio como obra de Giaquinto hasta 1996, año en que el historiador del arte Arturo Ansón se la atribuyó correctamente al pintor aragonés. El boceto de Giaquinto lo traería el italiano consigo en 1753 y seguramente Bayeu lo vería en la Academia de San Fernando, en donde Giaquinto fue director.
El tema en cuestión representa a Santa María Magdalena de Pazzi, y no a San Teresa como durante mucho tiempo se pensó, coronada por Cristo en presencia de la Virgen y de sus compañeras del convento de Santa María degli Angeli en Florencia, que fueron testigos de la mística experiencia.
El hecho de que este lienzo se atribuya a Bayeu, nos habla de la manera de aprendizaje del pintor y que no era anormal el que repitiera la mima composición más veces, tal y como luego haría Goya en su Aníbal vencedor, que mira por primera vez Italia desde los Alpes, en su Éxtasis de San Antonio Abad o como las versiones de sus hermanos de los lunetos de Giaquinto para la catedral de Cesena. Pero el mejor ejemplo comparativo de esta forma de trabajo lo tenemos en las dos versiones de su Descendimiento de Cristo de la cruz (primer boceto o boceto de presentación). Son dos pinturas de tamaños parecidos y de finalización diferente, justo como sucede en el caso de comparar la obra que estudiamos con la conservada en la Real Sociedad Económica Aragonesa.
Bibliografía de referencia:
- Ansón Navarro, Arturo, La estela de Corrado Giaquinto en España. De Antonio González Velázquez y Francisco Bayeu a Goya, Catálogo de la exposición, Museo de Goya. Colección Ibercaja, Zaragoza, 2021, pp. 77-79 y 202-207.
- Pérez Sánchez, Alfonso E. Corrado Giaquinto y España, Catálogo exposición, Patrimonio Nacional, Madrid, 2006, p. 226
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