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03 de julio de 2025 - 11:00h
Fecha de cierre 03 julio, 11:01
Subasta presencial
957-BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1618-1682) San Pablo ca. 1670 Óleo sobre lienzo. Medidas: 111 x 85,5 cm.
Precio de salida:
120.000 €
Rematado en:
120000 €
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1618-1682)
San Pablo"
ca. 1670
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 111 x 85,5 cm.
Fernando Durán ofrece estas dos importantes pinturas directamente relacionadas con el apostolado conservado en la Galleria Nazionale de Parma. Los estudios radiográficos realizados en el lienzo de San Pablo muestran varios cambios de composición. Cuenta además con otro estudio de análisis químicos realizado por Enrique Parra Greco. Las muestras tomadas en la empuñadura de la espada, manto verde y carnación de la mano que sostiene el libro indican que la preparación y la paleta de pigmentos corresponden a los empleados por la escuela sevillana del siglo XVII.
El apostolado de Parma se consigna por primera vez en 1822 con atribución a Ribera. Nada se sabe de su anterior procedencia, aunque es posible que llegase a Italia como posible botín tomado en España durante la Guerra de la Independencia. El conjunto no muestra una uniformidad técnica, destacando por su calidad los cuadros de San Pedro, San Bartolomé y San Judas Tadeo. Con San Pablo se ha relacionado un dibujo conservado en la Albertina de Viena, Dos cabezas de apóstoles. Angulo dio además a conocer otros dos cuadros de San Pedro y San Pablo. El primero fue adquirido en 2003 por el Museo de Bellas Artes de Asturias y el segundo pasó por el mercado internacional en 2008.
La radiografía realizada a nuestro San Pablo no deja dudas sobre su carácter de obra original. En ella se aprecia cómo la cabeza fue desplazada ligeramente hacia la izquierda y fue concebida en origen en una postura más vertical, como queriendo mirar al espectador. También modificó el manto, que en origen cubría el pecho del santo hasta alcanzar el cuello de la túnica. Otra corrección se encuentra en la mano que sostiene la espada, que en origen debió tener un aspecto similar a la de Santiago Apóstol del Museo del Prado. Por último, la radiografía muestra cómo en origen aparecían dos hojas ligeramente abiertas en el libro, algo que el pintor redujo finalmente a una sola.
Todas estas evidencias hacen pensar que las pinturas que ofrece Fernando Durán formaron parte de un primer apostolado al que siguió una segunda serie, con colaboración del taller, que es la que se conserva hoy en Parma. Respecto a su datación, por su cercanía con la panoplia de apóstoles de la Multiplicación de los panes y los peces del Hospital de la Caridad de Sevilla, cabe fecharlos hacia 1670.
Bibliografía de referencia: Angulo Iñíguez, Diego. Murillo. Su vida, su arte, su obra. Madrid: Espasa-Calpe, 1981, Vol. II, p. 348, nº cat. 545-556, Valdivieso, Enrique. Murillo. Catálogo razonado de pinturas. Madrid, Fondo Cultural Villar-Mir, 2010, pp. 525-527, nº cat. 364-375, Mena Marqués, Manuela. Bartolomé Esteban Murillo [1617-1682]. Dibujos. Catálogo razonado. Santander: Fundación Botín, 2015, pp. 482-485, Navarrete Prieto, Benito: Murillo y las metáforas de la imagen. Madrid: Cátedra, 2017, p. 262.
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San Pablo"
ca. 1670
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 111 x 85,5 cm.
Fernando Durán ofrece estas dos importantes pinturas directamente relacionadas con el apostolado conservado en la Galleria Nazionale de Parma. Los estudios radiográficos realizados en el lienzo de San Pablo muestran varios cambios de composición. Cuenta además con otro estudio de análisis químicos realizado por Enrique Parra Greco. Las muestras tomadas en la empuñadura de la espada, manto verde y carnación de la mano que sostiene el libro indican que la preparación y la paleta de pigmentos corresponden a los empleados por la escuela sevillana del siglo XVII.
El apostolado de Parma se consigna por primera vez en 1822 con atribución a Ribera. Nada se sabe de su anterior procedencia, aunque es posible que llegase a Italia como posible botín tomado en España durante la Guerra de la Independencia. El conjunto no muestra una uniformidad técnica, destacando por su calidad los cuadros de San Pedro, San Bartolomé y San Judas Tadeo. Con San Pablo se ha relacionado un dibujo conservado en la Albertina de Viena, Dos cabezas de apóstoles. Angulo dio además a conocer otros dos cuadros de San Pedro y San Pablo. El primero fue adquirido en 2003 por el Museo de Bellas Artes de Asturias y el segundo pasó por el mercado internacional en 2008.
La radiografía realizada a nuestro San Pablo no deja dudas sobre su carácter de obra original. En ella se aprecia cómo la cabeza fue desplazada ligeramente hacia la izquierda y fue concebida en origen en una postura más vertical, como queriendo mirar al espectador. También modificó el manto, que en origen cubría el pecho del santo hasta alcanzar el cuello de la túnica. Otra corrección se encuentra en la mano que sostiene la espada, que en origen debió tener un aspecto similar a la de Santiago Apóstol del Museo del Prado. Por último, la radiografía muestra cómo en origen aparecían dos hojas ligeramente abiertas en el libro, algo que el pintor redujo finalmente a una sola.
Todas estas evidencias hacen pensar que las pinturas que ofrece Fernando Durán formaron parte de un primer apostolado al que siguió una segunda serie, con colaboración del taller, que es la que se conserva hoy en Parma. Respecto a su datación, por su cercanía con la panoplia de apóstoles de la Multiplicación de los panes y los peces del Hospital de la Caridad de Sevilla, cabe fecharlos hacia 1670.
Bibliografía de referencia: Angulo Iñíguez, Diego. Murillo. Su vida, su arte, su obra. Madrid: Espasa-Calpe, 1981, Vol. II, p. 348, nº cat. 545-556, Valdivieso, Enrique. Murillo. Catálogo razonado de pinturas. Madrid, Fondo Cultural Villar-Mir, 2010, pp. 525-527, nº cat. 364-375, Mena Marqués, Manuela. Bartolomé Esteban Murillo [1617-1682]. Dibujos. Catálogo razonado. Santander: Fundación Botín, 2015, pp. 482-485, Navarrete Prieto, Benito: Murillo y las metáforas de la imagen. Madrid: Cátedra, 2017, p. 262.
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BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1618-1682)
San Pablo"
ca. 1670
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 111 x 85,5 cm.
Fernando Durán ofrece estas dos importantes pinturas directamente relacionadas con el apostolado conservado en la Galleria Nazionale de Parma. Los estudios radiográficos realizados en el lienzo de San Pablo muestran varios cambios de composición. Cuenta además con otro estudio de análisis químicos realizado por Enrique Parra Greco. Las muestras tomadas en la empuñadura de la espada, manto verde y carnación de la mano que sostiene el libro indican que la preparación y la paleta de pigmentos corresponden a los empleados por la escuela sevillana del siglo XVII.
El apostolado de Parma se consigna por primera vez en 1822 con atribución a Ribera. Nada se sabe de su anterior procedencia, aunque es posible que llegase a Italia como posible botín tomado en España durante la Guerra de la Independencia. El conjunto no muestra una uniformidad técnica, destacando por su calidad los cuadros de San Pedro, San Bartolomé y San Judas Tadeo. Con San Pablo se ha relacionado un dibujo conservado en la Albertina de Viena, Dos cabezas de apóstoles. Angulo dio además a conocer otros dos cuadros de San Pedro y San Pablo. El primero fue adquirido en 2003 por el Museo de Bellas Artes de Asturias y el segundo pasó por el mercado internacional en 2008.
La radiografía realizada a nuestro San Pablo no deja dudas sobre su carácter de obra original. En ella se aprecia cómo la cabeza fue desplazada ligeramente hacia la izquierda y fue concebida en origen en una postura más vertical, como queriendo mirar al espectador. También modificó el manto, que en origen cubría el pecho del santo hasta alcanzar el cuello de la túnica. Otra corrección se encuentra en la mano que sostiene la espada, que en origen debió tener un aspecto similar a la de Santiago Apóstol del Museo del Prado. Por último, la radiografía muestra cómo en origen aparecían dos hojas ligeramente abiertas en el libro, algo que el pintor redujo finalmente a una sola.
Todas estas evidencias hacen pensar que las pinturas que ofrece Fernando Durán formaron parte de un primer apostolado al que siguió una segunda serie, con colaboración del taller, que es la que se conserva hoy en Parma. Respecto a su datación, por su cercanía con la panoplia de apóstoles de la Multiplicación de los panes y los peces del Hospital de la Caridad de Sevilla, cabe fecharlos hacia 1670.
Bibliografía de referencia: Angulo Iñíguez, Diego. Murillo. Su vida, su arte, su obra. Madrid: Espasa-Calpe, 1981, Vol. II, p. 348, nº cat. 545-556, Valdivieso, Enrique. Murillo. Catálogo razonado de pinturas. Madrid, Fondo Cultural Villar-Mir, 2010, pp. 525-527, nº cat. 364-375, Mena Marqués, Manuela. Bartolomé Esteban Murillo [1617-1682]. Dibujos. Catálogo razonado. Santander: Fundación Botín, 2015, pp. 482-485, Navarrete Prieto, Benito: Murillo y las metáforas de la imagen. Madrid: Cátedra, 2017, p. 262.
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San Pablo"
ca. 1670
Óleo sobre lienzo.
Medidas: 111 x 85,5 cm.
Fernando Durán ofrece estas dos importantes pinturas directamente relacionadas con el apostolado conservado en la Galleria Nazionale de Parma. Los estudios radiográficos realizados en el lienzo de San Pablo muestran varios cambios de composición. Cuenta además con otro estudio de análisis químicos realizado por Enrique Parra Greco. Las muestras tomadas en la empuñadura de la espada, manto verde y carnación de la mano que sostiene el libro indican que la preparación y la paleta de pigmentos corresponden a los empleados por la escuela sevillana del siglo XVII.
El apostolado de Parma se consigna por primera vez en 1822 con atribución a Ribera. Nada se sabe de su anterior procedencia, aunque es posible que llegase a Italia como posible botín tomado en España durante la Guerra de la Independencia. El conjunto no muestra una uniformidad técnica, destacando por su calidad los cuadros de San Pedro, San Bartolomé y San Judas Tadeo. Con San Pablo se ha relacionado un dibujo conservado en la Albertina de Viena, Dos cabezas de apóstoles. Angulo dio además a conocer otros dos cuadros de San Pedro y San Pablo. El primero fue adquirido en 2003 por el Museo de Bellas Artes de Asturias y el segundo pasó por el mercado internacional en 2008.
La radiografía realizada a nuestro San Pablo no deja dudas sobre su carácter de obra original. En ella se aprecia cómo la cabeza fue desplazada ligeramente hacia la izquierda y fue concebida en origen en una postura más vertical, como queriendo mirar al espectador. También modificó el manto, que en origen cubría el pecho del santo hasta alcanzar el cuello de la túnica. Otra corrección se encuentra en la mano que sostiene la espada, que en origen debió tener un aspecto similar a la de Santiago Apóstol del Museo del Prado. Por último, la radiografía muestra cómo en origen aparecían dos hojas ligeramente abiertas en el libro, algo que el pintor redujo finalmente a una sola.
Todas estas evidencias hacen pensar que las pinturas que ofrece Fernando Durán formaron parte de un primer apostolado al que siguió una segunda serie, con colaboración del taller, que es la que se conserva hoy en Parma. Respecto a su datación, por su cercanía con la panoplia de apóstoles de la Multiplicación de los panes y los peces del Hospital de la Caridad de Sevilla, cabe fecharlos hacia 1670.
Bibliografía de referencia: Angulo Iñíguez, Diego. Murillo. Su vida, su arte, su obra. Madrid: Espasa-Calpe, 1981, Vol. II, p. 348, nº cat. 545-556, Valdivieso, Enrique. Murillo. Catálogo razonado de pinturas. Madrid, Fondo Cultural Villar-Mir, 2010, pp. 525-527, nº cat. 364-375, Mena Marqués, Manuela. Bartolomé Esteban Murillo [1617-1682]. Dibujos. Catálogo razonado. Santander: Fundación Botín, 2015, pp. 482-485, Navarrete Prieto, Benito: Murillo y las metáforas de la imagen. Madrid: Cátedra, 2017, p. 262.
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| Rematado en | 120.000,00 € |
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Condiciones de venta
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