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03 de julio de 2025 - 11:00h
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Subasta presencial
968-LOUIS MICHEL VAN LOO (Tolón, 1707-París, 1771) “Fernando VI y Bárbara de Braganza” ca. 1752 Óleo. Medidas del meda
Precio de salida:
6.500 €
Rematado en:
6500 €
LOUIS MICHEL VAN LOO (Tolón, 1707-París, 1771)
“Fernando VI y Bárbara de Braganza”
ca. 1752
Óleo.
Medidas del medallón: 15 x 13 cm.
Fernando VI y Bárbara de Braganza accedieron al trono español en 1746. La configuración de sus retratos oficiales arrancó con los modelos de Amiconi, aunque fue Van Loo quien estableció el prototipo más conocido. El francés había sido nombrado por Felipe V pintor de cámara en 1744 y su sucesor lo ratificaría en el puesto.
Es en este contexto donde se entiende esta exquisita doble miniatura, que toma como referencia los retratos ovalados de los soberanos pintados por Van Loo para la recién creada Real Academia de San Fernando. El rey firmó los estatutos fundacionales de la corporación en 1751 y nombró a Van Loo director de la Sección de Pintura un año después, justo antes de su regreso a Francia. Este es el marco cronológico de nuestra obra.
El monarca viste casaca y banda azul de la Orden de Saint-Spirit. Bárbara de Braganza porta las mismas joyas tanto en el tocado como en el pecho que aparecen en los retratos anteriores de Isabel de Farnesio. Ambas imágenes son coronadas por una figura alegórica que sostiene una rama de olivo. El estuche en bronce que los contiene es también original, por lo que debemos de pensar que la pieza debe ser algún tipo de regalo diplomático por parte de los reyes.
Bibliografía de referencia: Morán Turina, Miguel. “La imagen de los nuevos reyes”. En Un reinado bajo el signo de la paz. Fernando VI y Bárbara de Braganza. Cat. exp. Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2003, pp. 31-49.
“Fernando VI y Bárbara de Braganza”
ca. 1752
Óleo.
Medidas del medallón: 15 x 13 cm.
Fernando VI y Bárbara de Braganza accedieron al trono español en 1746. La configuración de sus retratos oficiales arrancó con los modelos de Amiconi, aunque fue Van Loo quien estableció el prototipo más conocido. El francés había sido nombrado por Felipe V pintor de cámara en 1744 y su sucesor lo ratificaría en el puesto.
Es en este contexto donde se entiende esta exquisita doble miniatura, que toma como referencia los retratos ovalados de los soberanos pintados por Van Loo para la recién creada Real Academia de San Fernando. El rey firmó los estatutos fundacionales de la corporación en 1751 y nombró a Van Loo director de la Sección de Pintura un año después, justo antes de su regreso a Francia. Este es el marco cronológico de nuestra obra.
El monarca viste casaca y banda azul de la Orden de Saint-Spirit. Bárbara de Braganza porta las mismas joyas tanto en el tocado como en el pecho que aparecen en los retratos anteriores de Isabel de Farnesio. Ambas imágenes son coronadas por una figura alegórica que sostiene una rama de olivo. El estuche en bronce que los contiene es también original, por lo que debemos de pensar que la pieza debe ser algún tipo de regalo diplomático por parte de los reyes.
Bibliografía de referencia: Morán Turina, Miguel. “La imagen de los nuevos reyes”. En Un reinado bajo el signo de la paz. Fernando VI y Bárbara de Braganza. Cat. exp. Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2003, pp. 31-49.
LOUIS MICHEL VAN LOO (Tolón, 1707-París, 1771)
“Fernando VI y Bárbara de Braganza”
ca. 1752
Óleo.
Medidas del medallón: 15 x 13 cm.
Fernando VI y Bárbara de Braganza accedieron al trono español en 1746. La configuración de sus retratos oficiales arrancó con los modelos de Amiconi, aunque fue Van Loo quien estableció el prototipo más conocido. El francés había sido nombrado por Felipe V pintor de cámara en 1744 y su sucesor lo ratificaría en el puesto.
Es en este contexto donde se entiende esta exquisita doble miniatura, que toma como referencia los retratos ovalados de los soberanos pintados por Van Loo para la recién creada Real Academia de San Fernando. El rey firmó los estatutos fundacionales de la corporación en 1751 y nombró a Van Loo director de la Sección de Pintura un año después, justo antes de su regreso a Francia. Este es el marco cronológico de nuestra obra.
El monarca viste casaca y banda azul de la Orden de Saint-Spirit. Bárbara de Braganza porta las mismas joyas tanto en el tocado como en el pecho que aparecen en los retratos anteriores de Isabel de Farnesio. Ambas imágenes son coronadas por una figura alegórica que sostiene una rama de olivo. El estuche en bronce que los contiene es también original, por lo que debemos de pensar que la pieza debe ser algún tipo de regalo diplomático por parte de los reyes.
Bibliografía de referencia: Morán Turina, Miguel. “La imagen de los nuevos reyes”. En Un reinado bajo el signo de la paz. Fernando VI y Bárbara de Braganza. Cat. exp. Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2003, pp. 31-49.
“Fernando VI y Bárbara de Braganza”
ca. 1752
Óleo.
Medidas del medallón: 15 x 13 cm.
Fernando VI y Bárbara de Braganza accedieron al trono español en 1746. La configuración de sus retratos oficiales arrancó con los modelos de Amiconi, aunque fue Van Loo quien estableció el prototipo más conocido. El francés había sido nombrado por Felipe V pintor de cámara en 1744 y su sucesor lo ratificaría en el puesto.
Es en este contexto donde se entiende esta exquisita doble miniatura, que toma como referencia los retratos ovalados de los soberanos pintados por Van Loo para la recién creada Real Academia de San Fernando. El rey firmó los estatutos fundacionales de la corporación en 1751 y nombró a Van Loo director de la Sección de Pintura un año después, justo antes de su regreso a Francia. Este es el marco cronológico de nuestra obra.
El monarca viste casaca y banda azul de la Orden de Saint-Spirit. Bárbara de Braganza porta las mismas joyas tanto en el tocado como en el pecho que aparecen en los retratos anteriores de Isabel de Farnesio. Ambas imágenes son coronadas por una figura alegórica que sostiene una rama de olivo. El estuche en bronce que los contiene es también original, por lo que debemos de pensar que la pieza debe ser algún tipo de regalo diplomático por parte de los reyes.
Bibliografía de referencia: Morán Turina, Miguel. “La imagen de los nuevos reyes”. En Un reinado bajo el signo de la paz. Fernando VI y Bárbara de Braganza. Cat. exp. Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2003, pp. 31-49.
| Rematado en | 6.500,00 € |
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